韩国三大娱(yú)乐(lè)公司之一SM要被(bèi)收购(gòu)的新闻已经(jīng)被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿人(rén)民币(bì)，一(yī)举一动都在微博(bó)网友(yǒu)的注视下。网(wǎng)友戏称，微博(bó)成了SM和(hé)其收购公司(sī)的隔空喊话bot。

但(dàn)无(wú)论李(lǐ)秀(xiù)满和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流(liú)时(shí)代早就已经结(jié)束(shù)了，变化最大的则是韩国的女(nǚ)子团体。

少女时代(dài)开(kāi)创(chuàng)韩(hán)流“女帝”时代

2007年至2009年间出道(dào)的(de)女(nǚ)团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时间里(lǐ)，韩(hán)国偶(ǒu)像团(tuán)体都是“阳(yáng)盛阴(yīn)衰(shuāi)”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没(méi)有机会和当时(shí)大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了(le)少女时代，开启了韩国(guó)女团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女时(shí)代的9位(wèi)成员平均年龄只有17岁(suì)，在出道前的练(liàn)习时长都(dōu)在(zài)5年(nián)以上。

2009年(nián)，她(tā)们推出了(le)第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽(jǐn)管(guǎn)只(zhǐ)是(shì)穿(chuān)着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮(pí)清新的样子，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌(gē)瞬间成为(wèi)各大音乐排行榜的榜首，在当(dāng)年的(de)韩国三大电视台拿到(dào)了14个(gè)第一。

很快，这首歌带(dài)着少(shǎo)女时(shí)代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了一个时代(dài)的女(nǚ)团(tuán)，少女(nǚ)时代在(zài)当年尽可能多地尝试(shì)了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一(yī)度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对于(yú)国内(nèi)大多数(shù)人来说，韩流(liú)真正在中国(guó)被熟知，正是从少女(nǚ)时代在中国(guó)的繁荣开始的(de)。

事实证明(míng)，这三(sān)个女(nǚ)团也是最早将韩(hán)流输出至全世界的韩国女子团(tuán)体。尽管(guǎn)在(zài)1960年代，曾有过第一(yī)批在美国(guó)获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入美国(guó)公告牌百强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个打入此(cǐ)排行榜(bǎng)的韩国团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则打开了日(rì)本市(shì)场(chǎng)。在以前，日本的韩流粉丝只停留(liú)在大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男子组合(hé)东方神起，大多数都(dōu)是(shì)女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男(nán)性歌迷成为了韩流的追(zhuī)随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国(guó)际上的高速发展之(zhī)路(lù)。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出(chū)道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团(tuán)中(zhōng)独具影响力(lì)的女(nǚ)子团体。

性感风成(chéng)主流(liú)

少女时代在全世界(jiè)范围内的爆火(huǒ)，让她们成(chéng)了第一个威胁到男团地位(wèi)的女子(zi)团(tuán)体，但打破男团霸榜的少(shǎo)女(nǚ)时代也(yě)曾遭到男团(tuán)粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已(yǐ)经(jīng)有了(le)稳定的粉丝群体，公司(sī)为了推动(dòng)少女(nǚ)时(shí)代的曝光度，让她们经常与男(nán)团(tuán)互(hù)动，一起做节目出广告，没想(xiǎng)到(dào)却适得其(qí)反，少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代被质疑蹭(cèng)热(rè)度，恶评不断。

成员(yuán)允儿在(zài)之(zhī)后的综艺节目(mù)里回忆(yì)，2008年少女(nǚ)时代(dài)首次集(jí)体参加梦(mèng)想演唱会时(shí)，台下的(de)观众在(zài)她们表(biǎ司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文o)演时关(guān)掉了(le)手中的荧光棒(bàng)与(yǔ)灯牌，静默表示(shì)对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样的(de)“黑海(hǎi)”她们遭(zāo)遇(yù)过三次司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文。

不过(guò)这(zhè)并不能够阻碍女团的(de)强(qiáng)势发展，少(shǎo)女时代在(zài)海内外的热(rè)度还在持(chí)续高涨，韩国国内(nèi)的(de)女团(tuán)也开始群雄争霸。随着(zhe)女团市场的竞(jìng)争日趋激(jī)烈，为了打(dǎ)破女粉占绝大多数(shù)的状态，不少女团开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年(nián)间出道的(de)第三代(dài)女团身上表现得(dé)最为(wèi)明显。也许(xǔ)二代女团还(hái)在(zài)尽可能多(duō)地尝试各种风格，但三代女团(tuán)普遍着力于用强势性(xìng)感风打开(kāi)男(nán)性(xìng)粉丝的市(shì)场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风(fēng)、突出(chū)女(nǚ)性化特征的女团。

她(tā)们(men)在(zài)着装及唱跳(tiào)风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元(yuán)素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初(chū)，这种从可(kě)爱(ài)风到性感风(fēng)的转变(biàn)被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越(yuè)大胆，也有了(le)更多会被视作是“擦边球”或直(zhí)接性暗示的动作。一些(xiē)女团的(de)舞(wǔ)蹈编排(pái)甚至无法通(tōng)过电(diàn)视台的(de)审核，有不少这段(duàn)时期的(de)女团都被打上(shàng)了卖肉(ròu)的标签。

性感风女团的消亡(wáng)

也许是败给了女(nǚ)粉丝强大的购(gòu)买力，娱乐公司逐渐发(fā)现，至少(shǎo)在(zài)如今的市场(chǎng)上(shàng)，得女粉者(zhě)才得天下(xià)。从(cóng)第(dì)四代(dài)开始，女子团体(tǐ)的(de)风格变得更(gèng)多元。

而近(jìn)年来韩国女权运动的(de)兴起(qǐ)又将(jiāng)女(nǚ)性主(zhǔ)题(tí)叙事打造成了(le)韩国社(shè)会的主流趋势(shì)。偶像产业自然(rán)也受(shòu)到影响，迎合男性观(guān)众的性感风逐(zhú)渐成为过(guò)去式(shì)，韩国(guó)女(nǚ)团转而(ér)迎合女(nǚ)粉丝的核(hé)心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日(rì)益(yì)流行，是(shì)女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打造出(chū)的产物，被(bèi)动地接(jiē)受(shòu)着大(dà)众的凝视。少女时代从未(wèi)完全(quán)主导过自(zì)己的音乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成员们也一(yī)度被西方媒体看作是被造星(xīng)工厂打造出的完美(měi)偶像。

但如今的女团展现出了截(jié)然(rán)不同的一面，她们每(měi)一(yī)次露面都在传递(dì)更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩国流行文化(huà)的Sherman认为(wèi)，“在(zài)西方，我们一直喜欢(huān)女性能(néng)够(gòu)传达一些赋(fù)权的(de)信息，即(jí)使它(tā)是一种被编纂和商业化的(de)信(xìn)息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美(měi)国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的(de)成(chéng)功正是因为她们(men)整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在塑造(zào)人格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女(nǚ)粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此(cǐ)，韩(hán)流(liú)里能产生更大利润的还是男(nán)团。一直以来，女(nǚ)子(zi)团体的利润都低(dī)于男子团(tuán)体，通常情况下，女子团体被视(shì)为国内团体，男子(zi)团体则被视为国(guó)际(jì)团体。

韩国流(liú)行音(yīn)乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量(liàng)更高。去年(nián)有 18 张(zhāng)韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张(zhāng)，在(zài)这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由(yóu)男团或(huò)男歌手创(chuàng)造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不同的目标(biāo)受众(zhòng)。男团专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联系，通常受众(zhòng)群(qún)体(tǐ)比较有限，而女(nǚ)团则(zé)旨在(zài)吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友(yǒu)好，更容易(yì)唱，而且其编舞(wǔ)容易被更多的观众群所接受。女团会优先考虑本国的(de)粉丝，在排行榜上获(huò)得成功后，进而取得(dé)了更多在韩国(guó)和亚洲(zhōu)的各(gè)个舞台上表演的机会。而男团一直更注重提高专辑销量(liàng)，并(bìng)建(jiàn)立极(jí)其忠诚且(qiě)日益(yì)国际化的(de)粉(fěn)丝群(qún)体。

不过(guò)这(zhè)样的局面也许(xǔ)会在未来很快发生改变，一(yī)旦女团投(tóu)入更多资金，她(tā)们(men)的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认(rèn)为(wèi)，“如(rú)果赚的钱少，那是因为(wèi)一开始花在支(zhī)持那些女(nǚ)团上的(de)钱(qián)少。”

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